Résumé de section

  • ________________________ FICHE DE COURS – 2025-2026______________________

    Nom et prénom de l’enseignant·e : Adeline KEIL

    Titre du cours : Visuel / typographie

    Sous-titre du cours : L’invisible au service du visible - Observation / Réflexions et constructions visuelles singulières.
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    Prérequis pour les étudiant·es : Aucun.

    Contenu détaillé du cours : « Certaines choses sont offertes à la vue de tous, d’autres restent cachées. La vie et le vrai monde sont peut-être davantage liés à ce qui est caché » Ne croyez-vous pas ? » Saul Leiter, photographe

    Aller chercher l’invisible, l’éphémère des lignes ou des symboles graphiques dans ce qui vous entoure, au travers des jeux de lumière observés.

    Collecter, archiver pour venir créer un corpus graphique visuel cohérent, permettant de s’interroger individuellement ou collectivement sur des formes adapter de représentation et ainsi venir construire ou renforcer des acquis fondamentaux liés à nos façons de percevoir et de donner à voir.

    Nous aborderons l’ensemble des notions liées à la construction d’image, ainsi que les notions d’archivages. Pour ce faire, 2 journées seront dédiées à l’exploration d’oeuvres sous forme de cours théoriques et pratiques. L’ensemble des autres journées seront collectives et individuelles dans le même temps.

    Références bibliographiques et/ou webographiques : 

    Laurent Marissal Pinxit , Catalogue de poche, raisonnables et procrastiné Hubert Renard, TEXTS AS FALLOWS, Invitation Hubert Renard, Eric Watier Bloc, Christophe Cuzin Analogue et 1990 2000, Le fond Documentation Celine Duval, Laurence Weiner Books 1968-1989 Catalogue raisonné Didier Schwarz et Sculpture, Didier Roth Book+Multiples...

    Revue Voir/ Faire
    1989. Olivier Lugon, Le style documentaire, Paris, éditions Macula, 2002ALLOA, Emmanuel Penser l’image, Éditions Les presses du réel, 2010Roland Barthes, La chambre claire : Note sur la photographie, cahier du cinéma, Gallimard, 1980.Walter Benjamin, Petite histoire de la photographie et L’œuvre d’art à l’ère de sa reproductibilité technique, in volume 3 des œuvres, Paris, éditions Gallimard, 2000. Michel Poivert, La photographie contemporaine, Paris, éditions Flammarion, 2002.
 Michel Poivert : Photographie contemporaine 2024 -

    Diana Markosian, Camille Lévêque, Stephane Couturier, Carlos Ayesta, Joan Baldesari, Luc delahaye, Luc Choquer, William egesltan, Delaporta, Guy Bourdin, Erwin Blumenfeld, Roni Horn, thomas Demand, Thomas Ruth, Andréas Gursky, Claude Cahun, Alex Soth, Sophie Calle, Dijkstra Rineke, Saul Leiter, Isabelle le Minh, Joachim Schmid, Oscar Munoz, Romaric Tisserand, Catherine Ponsin, Anders Peterson, Anthoine d’Agatha, Vladimir Vasilev, Irving Penn, Smith, Rotimi Fani- Kayode, André Kertész, Man Ray, Auguste Sander, Alexandre Rodtchenko, Walker evans, Dorothea Lange, Ben Shahn, Russell Lee, Brassai, Germaine Krull,Joseph Sudek, William Eugene SmithRichard Avedon, Rineke Dijkstra, Larry Sultan, Bas Jan Ader, Wolfgang Tillmans ....Odette England, Vincent Ballard, Daisuke Yokota, Carmen Winan, Annegret Soltau, MAurizio Anzeri, Alison Rossiter, Rima Samman, Erik Kessels, Coco Fronsac, Agnes Geoffray, Maurizio Anzeri, Thomas Hauser, Mustapha Azeroual, Mathieu Boucherit, Marie Clerel, Alisson Rossiter, Mathieu Pernot, William Klein, BORING POSTCARDS EDITED BY MARTIN PARR / Eric Baudart & Thu-Van Tran (1972 et 1979), Fredi Casco (1967), Moyra Davey (1958), documentation céline duval (1974), Renaud Epstein & initiative urbane kulturen (1971 et créé en 2014). Jean Geiser (1848-1923), Joana Hadjithomas & Khalil Joreige (1969), Roc Herms (1978), Susan Hiller (1940-2019), John Hinde (1916-1997), Katia Kameli (1973), Aglaia Konrad (1960), Valérie Mréjen (1969), Brenda Lou Schaub (1993), Stephen Shore (1947), John Stezaker (1948), Oriol Vilanova (1980), William Wegman (1943), Leonce Raphael Agbodjélou, Leila Alaoui, Atong Atem, Kader Attia, Shiraz Bayjoo, Girma Berta, Jodi Bieber, Guillaume Bonn, Filipe Branquinho, Edson Chagas, Kudzanai Chiurai, Omar Victor Diop, Yagazie Emezi, Andrew Esiebo, Lalla Essaydi, Hicham Gardaf, François-Xavier Gbré, Maïmouna Guerresi, Eric Gyamfi, Hassan Hajjaj, Kiluanji Kia Henda, Pieter Hugo, Délio Jasse, Lebohang Kganye, Phumzile Khanyile, Namsa Leuba, Michael MacGarry, Osborne Macharia, Mário Macilau, Sabelo Mlangeni, Mohau Modisakeng, Sethembile Msezane, Zanele Muholi, Youssef Nabil, Jehad Nga, Nobukho Nqaba, Musa N. Nxumalo, Emeka Okereke, George Osodi, Ruth Ossai, Dawit L. Petros, Athi-Patra Ruga, Zina Saro-Wiwa, Thabiso Sekgala, Guy Tillim, Sylvie Bonnot, Juliette-Andréa Élie, Ouka Leele, Stephane Duroy, Lars Tunbjörk... 
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    Méthode d’enseignement : Échange et discussion autour du projet de l’étudiant Introduction de référence et démarches artistiques Suivi individuel et collectif en atelier. Pratique photographique de prise de vue extérieure avec flash ou sans (argentique, numérique), ensemble des bases du traitement image.

    Objectifs du cours : Découverte et mise en pratique du médium photographique. Accompagnement à la réflexion de la place de l’image dans nos sociétés contemporaines Recherche d’analyse et de construction visuelle au sein des projets menés

    Connaissances et/ou compétences transmises grâce à ce cours :

    ·       Acquisition des bases du médium photographique dans la fabrique du regard.

    ·       Notion de construction et de réflexion d’utilisation d’image au service d’une démarche artistique et singulière.

    ·       Acquisitions des méthodologies d’archivages et de classements des travaux personnels

    Modalités et critères d’évaluation :

    ·      Investissement et méthodologie

    ·      Assimilation des notions et progression

    ·      Diversité des expérimentations et des propositions

    ·      Qualité de l'observation et de l’analyse

    Dates ou période pressentie des rendus pour les étudiant·es : NR.